猛犸新聞·東方今報 首席記者 吳凈凈

幾乎每集都能上熱搜，每個新出現的人物都會引發爭議的大熱劇《安家》，今晚（20日）將在東方衛視迎來大結局。結局肯定是美好的，過程卻是讓人鬧心的，網友吐槽“每天看，每天生氣”，但在爭議聲中，這部劇的雙臺收視早早破2，東方衛視的單日收視更是多次達到2.9。它成功做到了讓人邊罵邊看，邊看邊討論，也就是說，這部由“收視女王”孫儷主演的劇，毫無疑問成了現象劇。那么這部幾乎是全員惡人、眾多奇葩客戶匯集的戲，為什么能成爆款？今報記者采訪了幾位業內人士，請他們來分析解讀，這部爆款劇的制作“捷徑”。

劇情狗血，卻精準把握觀眾的痛點

在一眾不合格的職業劇中，有實力派演員坐陣的《安家》，以開篇扎實的職業細節先圈了一波粉。先看女主角房似錦，空降店長不是大牌加身酷炫亮相，而是以標準的職業套裝出場，一把長柄傘和不知名的大通勤包隨身攜帶。掃街看房，也是騎著小電驢，早飯是（真）吃包子（真）喝豆漿，帶客戶看房也會蹲下給人換鞋套提供至尊服務……一連串操作下來，讓不少真正的房產中介有了共鳴。

劇宣李雪（化名）提到，隨著劇情的發展，之前覺得真實的觀眾也都在吐槽這部戲劇情太夸張，從海清飾演的博士夫妻買房，到房似錦的吸血鬼老媽以及張乘乘這個極品出軌前妻，還有想霸占老洋房的“太表姑奶奶”……在編劇六六的筆下，這個中介遇到的客戶幾乎沒有一個正常的。從客戶到男女主角的家人，無一不讓人氣到想棄劇，“但為什么沒棄？因為之前六六也表示這些故事和人物是有原型的。從觀眾的反饋也可以看到，有人身邊就是有這樣的奇葩，大家在吐槽這些人物的同時，也變成了一種社會現象的討論。”

可以說，劇中涉及的每一單業務，都有典型性和社會代表性。比如女主家的身世揭秘后，發現這又是一個升級版的“扶弟魔”。為了榨干了女兒的每一分錢，潘貴雨簡直是死皮賴臉、撒潑打滾，無恥手段讓觀眾“恨不得抽死她”，評論全是“潘貴雨什么時候死？”于是，理所當然，就再次討論起原生家庭的話題。還有賣包子的嚴叔夫妻花光積蓄，全款給兒子買了一套房，買的時候，準兒媳以懷孕為由，希望房本上加上名字，善良的老兩口當場答應。結果等嚴叔夫妻把租的房子退了，準備上門和兒子媳婦一起住時，才發現兒子只讓丈母娘住進去了，老兩口卻被拒之門外。“這一個案例又帶出了多個話題，除了都在罵這個‘白眼狼’兒子外，也在討論男方全款買房是否要加女方名字？父母辛苦攢了一輩子的錢，全款買房的方式合理嗎？”

另外，讓觀眾印象深刻的“跑道房”，也是劇中的第一個“爆點”。宮蓓蓓夫妻是雙博士家庭，也只能蝸居在一套小房子里，改個論文都只能在廁所里，因為宮蓓蓓扮演者是海清，所以觀眾自然又想起多年前的《蝸居》，有了情感共鳴之后，發現這樣的高收入家庭，換了新房仍不能“擁有詩和遠方”，又陷入了和公婆之間的婆媳矛盾中，“在這一方面，六六自然是很有經驗，她讓宮蓓蓓說的那翻話，確實又引起了一部分女性的共鳴。于是又引發了‘喪偶式婚姻’的熱議，我看好多公眾號都以此為例，講如何走出中年婚姻危機。”在李雪看來，像這樣把原生家庭、小人物奮斗、一地雞毛的婚姻生活一鍋亂燴，的確會引發各種狗血的爭議，“但這也是編劇精明之處，每一個故事都精準把握了觀眾痛點。”

故事反轉，成功戳中觀眾“爽點”

這幾年，不少觀眾被各種“爽文”、“爽劇”影響，口味也被調教的重起來，“大家已經習慣于大起大落的戲劇性沖突，沉迷于接連不斷的‘爽點’，而這部劇正好具備這樣的特點”。藝宣王琳（化名）提到，自己好久沒有追劇了，看《安家》也是沖著孫儷去的，“頭幾集還好，越往后看越生氣，集集都想罵人。”后來她發現大家為什么對這部劇有點“欲罷不能”就是因為，每個惡人都討厭到了極點，但很快又能得到報應，“現實生活中，惡人不一定有惡報，但在電視劇中，看到他們吃鱉還是挺爽的”。

而且，這部劇中的每一單業務都是“拉長線”，“你以為這一單結束了，結果過一段又有反轉”。像女主角成功讓宮蓓蓓買了“跑道房”后，男主角質問她“以后人家要換房，這房子不是砸手里了嗎”？女主說“沒有我賣不出去的房”。結果一年后，生了二胎的宮蓓蓓果真又找她來了。包括嚴叔全款買房這件事，也是無形中給夫妻倆埋了一個雷，“故事一波三折，自然會吸引大家往下看，我有個朋友也在看這個劇，她就一直想知道‘嚴叔那個白眼狼兒子受懲罰了嗎？”

能讓觀眾有這個感覺，也是因為其他暫時得利的奇葩客戶，大都受到了懲罰。比如，那個厚顏無恥的前妻張乘乘，孩子終于生下來了，不是男主的，很打臉；那個流氓無賴“太表姑奶奶”，霸占老洋房失敗，最終也沒有分到錢；出軌的闞先生妻離子散，當小三的知否小姐，房子也沒得手……當然，觀眾看得最爽的是，女主房似錦終于和“吸血鬼”家庭決裂了，“看著房似錦手撕潘貴雨實在太爽了，不過，撕得還不夠狠。”

當然，這部劇和宮斗爽劇不一樣的是，它是現實題材，會讓有相似經歷的人感同身受。王琳就提到，像這部劇中的幾個主要人物，其實分別代表了不同的群體，“這些配角著墨很多，讓觀眾感覺到每個人在自己的故事里都是主角。”比如表面樂觀開朗，一心想嫁豪門的朱閃閃，回到家只能窩在壁櫥里當“壁櫥公主”；比如斤斤計較的王牌中介王子健，下了班還在給客戶發短信；而天天吃同事剩飯的小樓，千辛萬苦開單后還是舍不得吃穿，因為他要拿錢還母親賭債……“表面光鮮的職場人，每個人背后都有一段辛酸的過往，觀眾可以從他們的身上找到自己的影子，會發生強烈的情感遷移。”在這種情況下，看到劇中人物最終“戰勝邪惡”，收獲美好，“就很容易戳中‘爽點’”。

日劇的殼，搭配了本土故事的“里”

《安家》剛開播時，很多人都在討論它和原版的區別。沒錯，這部劇是翻拍自2016年大熱的日劇《賣房子的女人》，日版是日本職場劇的代表作。劇中，霸氣中介三軒家萬智憑借實力，精準擊中客戶需求賣出一套套有點奇葩的房子。日版豆瓣評分高達8.3分，而《安家》的豆瓣評分目前是6.2分。“《安家》有爭議，可能是因為大家把它當成職業劇來看，其實在我看來，它并不算是一部真正的職業劇”。新手編劇林立（化名）認為，這部劇只是借了日劇的一個外殼，講的還是國產劇里常見的家長里短。

的確，之前編劇六六在接受采訪時也解釋過，“原版的劇本是十集吧，我這個戲播出來最終是53集，所以從任何角度上來講，它倆相似性幾乎是非常非常非常低的。因為它是有版權的購買，所以呢，我也要顧及版權方的感受。你說呂超（出品方負責人）花那么多錢買了一版權，我一點元素都沒有借鑒？所以我只能從里面挑一些我覺得既不傷害呂超情感，同時跟本土化結合的比較好的元素出來。”

可以說，這部劇從人設到故事都顛覆性的進行了改編，“包括表演風格，改編后都是更接近中國觀眾的口味”。林立很喜歡原版，但她也承認，如果照實搬過來，一定會水土不服，“原版女主角買房時眼睛一瞪一吼，客戶就被說服了，那種‘GOGOGO’的‘中二’氣質，放在日版的那個氛圍里挺可愛挺熱血，放在國產劇中很違合。所以，你看《安家》就會用大量細節來表現女主的兢兢業業。”她提到，和前些年一窩峰翻拍韓劇相比，這幾年比較流行日劇翻拍，而因為違合而失敗的例子也很多。

最典型的知名案例就是《深夜食堂》。影版有梁家輝，劇版有黃磊，主角都是有故事有演技的，但在中國拍類似居酒屋文化的小店，肯定不如“大排檔”來的更吸引人。林立覺得，像這種國外IP的改編，最大的問題是文化審美不同。“日劇算是比較小眾的劇集，而去關注它的肯定多是日劇粉，他們對日本文化了解相對多一些，也更能適應或者說認同日劇的一些特點。而且他們是有粉絲濾鏡的，如果照原樣翻拍，會被認為沒創意，有違合感，但改編太大，又容易被說成脫離原著，比如說《安家》”。

正因為如此，對于日劇翻拍，林立的看法是一定要進行合適的本土化。“拿到合適的題材，不要圖省事原封不動的移植，在保留主旨和大框架的情況下，剝離原有的烙印，重新創作。”當然，這樣一來，差不多等于寫了一個全新劇本，“其實如果不是想借原作名氣，我們也希望看到更多原創”。