每年9月，天山腳下棉花盛開的時節，黃河岸邊的蘭考采棉工便背起行囊告別親人，登上綠皮火車，跨越幾千公里奔赴新疆。她們懷揣著希望、歡笑、淚水和淡淡的鄉愁，在這樣一場絕無僅有的勞動奇觀里，演繹著無數動人的故事。

近日登陸央視八套的電視劇《花開時節》講述的就是一個關于棉花和勞動的故事。這部由河南省委宣傳部指導、河南廣播電視臺主導制作的電視劇在播放的第三天，當晚的CSM實時收視平臺顯示，該劇沖進全國同時段全部頻道第一名，隨后一直在同時段排行中名列前茅。

作為新中國成立70周年的重要時期，今年現實主義題材電視劇再次呈現井噴之勢，其中既有主旋律、正能量的作品，也有展現行業現狀的職場劇，還有凸顯家國情懷的諜戰劇、戰爭劇等。而《花開時節》作為關注農民工群體的一部以“勞動”為關鍵詞的電視劇，能殺出重圍持續熱播并引發熱議，是如何做到的？

展現勞動之美

把赴疆采棉女工這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，這在以往的電視劇中鮮少出現。

導演陳勝利介紹，《花開時節》選擇以棉花采摘作為切入點，是因為劇組想真真正正譜寫屬于廣大勞動者最樸實的“贊歌”。

勞動者還光榮嗎？《花開時節》的女主角大妮給出了她的肯定答案。

“傻得可愛”的大妮自稱“我不貧，也不需要人扶”， 受到大妮的熏陶和感染，安妮、潘金枝、劉全有等角色明白了“幸福都是奮斗出來的，奮斗本身就是一種幸福”的真諦，擯棄投機鉆營，走上了陽光正道。角色完成了蛻變，該劇也向觀眾遞上一份有關“誠實勞動”的答卷。

仔細看完這部電視劇會發現，這些來自中原大地的女工，在千里之外忍耐著西部太陽灼熱，彎腰摘，跪下摘，循環往復，不愿歇息一會兒，只為在夕陽下，能背一包一包山一樣的棉花過磅裝車。手指扎破，膠布貼上，再扎破，一雙手滿是傷疤。腰痛，膝蓋痛，指關節痛，已是采棉工的職業病。

而每天披星而出，戴月而歸，吃過一頓四元錢的大鍋飯，倒頭便睡了——這種不偷不騙，出力賺錢的立身態度存在于千千萬萬的赴疆采棉女工身上。

正是通過對這樣一個平凡故事的敘述，作品以樸實的手法，“用心用情用功抒寫偉大時代”， 抓住“誠實勞動、安身立命”這看似簡單的主題，直擊當下投機鉆營、不勞而獲、一夜暴富的浮躁心態，在一幕幕笑中帶淚的悲喜劇中，從細微處讓人們看到誠實勞動的可貴，許多情節故事更是讓觀眾唏噓不已。

許多參加審看此劇的農民工在劇中找到曾經相似的自己，使得在現實中找到更多人的共鳴，也在這個過程中被逐漸治愈：“這個戲為啥到后面十幾集每一集都會讓你落淚，就是因為這部戲里表現的都是黃河邊的父老鄉親，表現的是和新疆兄弟姐妹的同甘共苦，它教我們要憑誠實勞動致富，要人與人之間講善良和關愛，一看就讓人感動。”

用真實打動人

最能讓觀眾直觀感受到的，是攝制組在蘭考、哈密兩地農村拍取的實景。

農家小院里密密麻麻壘砌的苞谷堆，道路兩旁金黃筆直的白楊，還有那一眼望不到邊際的棉花地……鏡頭里，兩地的田間美景在熒屏上展現開來。很多看過電視劇的觀眾甚至覺得，這是一部紀錄片，劇中開的雪白燦爛的棉花閃耀著仿佛要溢出屏幕般真實。

的確，“真實”是這個電視劇的關鍵詞之一。在豆瓣上，有網友昵稱這部劇為“土味劇集”。為了《花開時節》，導演和主創人員多次次到新疆和河南蘭考縣，采訪了300多位當事者，為130多位摘花工人留存錄像故事，劇中情節多數取材自現實生活中的真人真事。4年時間數易其稿后，劇本終于找準了創作方向：一部關于誠實勞動的贊歌——來自蘭考的一個年輕副鄉長，帶領一幫女摘花農民工前往新疆采棉。

電視劇的故事是真實的，場景是真實的，而主角的笑與淚更是真實的。在拍攝的5年間，為了更好地講述采棉工人跨省勞作的故事，電視劇主創曾經多次深入新疆生產建設兵團十三師紅星二場，一邊體驗生活，一邊積累素材，主演與采棉工一起頂著烈日采摘棉花，真真正正地做到了進入到角色的靈魂中去。

值得一提的是，《花開時節》不僅贏得了市場和口碑，還因為作品打破了當下“大明星、高片酬、小鮮肉”這樣一些被認為影視創作擺不脫的誤區。該劇70%以上表演者均為非職業演員，他們有采棉女工、機關干部、中學教師、報社編輯、網絡主播、兵團職工等等，更多的群眾演員就是“原生態”的農民工。

說到大膽起用非專業演員，制片人王是也頗為無奈。兩年前，他和導演陳勝利打算拍這部現實主義題材電視劇時，雖然得到不少業內人士鼓勵，可是真正愿意投資的卻寥寥無幾，很多資本方并不看好這種勞動題材又講農村故事的電視劇。

這部可謂是“草根”演“草根”電視劇，表演并不遜色于專業演員。陳勝利導演說，關鍵在于他們有生活和懂生活，演得真實感人，達到了意想不到的藝術效果，給電視熒屏刮進了一股清新的風。

《花開時節》播出后，業內人士普遍認為該劇質樸、切實，注重對人的性格、心理、情感的細致和真實刻畫，做到了在選題、立意、演員和操作等多方面的創新，值得業內探討。尤其是從現實層面來看，這部電視劇為勞動者提供了值得提倡的價值觀。從理論層面看，它深入勞動現場，直接記錄勞動的過程和勞動者的體驗。從美學層面看，它將勞動者的工作生活作為作品表現的對象，發掘戲劇性及具有美學價值的場面，形成了勞動價值的直觀展示。

唱響勞動贊歌

十幾年前，河南前往新疆摘棉花大軍一度達到了十幾萬人。

很多人印象中，摘棉花帶來可觀收入的背后，每一位摘棉花農民工都會有一段心酸故事。“其實并不是！”在拍電視劇之前，導演和制片人趕赴新疆采訪了130余位摘棉農民，改變了他們的看法。

“我也曾設想他們比較悲情。”很快，導演陳勝利有了新的發現，盡管摘棉花很苦，不過摘棉農民工正在變化——從過去他們為了溫飽，到現在為了賺錢也為體驗不一樣的生活，大家挺樂觀的，甚至還有人帶著孩子來“接受教育”，培養他們的吃苦精神。

這也讓主創人員備受震撼和教育。在此之前，一些文藝作品雖然都表現過基層勞動者這種艱苦，但往往居高臨下，視其為苦難，甚至以為那不是人過的日子。可事實上，很多人就是過著這樣的生活，并且昂揚向上。

“農民群體正在發生深刻變化，很多農民已經具備了工人的特質，他們通過打工生活好了，但依然選擇艱苦的勞作。”王是說，他們一到采棉季節依然習慣性地去新疆摘棉花。雖然不再指望拿到這份錢糊口，但是勞動慣性已經浸潤到農民的骨子里，還是不自覺地在堅守勤勞的品格，所以農民工用勞動追求美好生活值得我們記錄和尊重。

陳勝利認為，這部劇并不想以怨婦訴苦的腔調講述她們的故事，也不想裝著滿懷悲憫可憐作假。采棉女工不需要可憐，她們需要的是溫暖和尊重，生活雖然艱辛，但她們并不怨天尤人，干活吃飯不偷不騙，錢掙得干凈，人活得硬氣，為什么要別人可憐？

一朵小小的棉花背后反映了社會觀念的變遷與沖突。這部關于采棉女工電視劇的熱播一方面反映出大家對農民工群體的重視程度越來越高，另一方面也凸顯了當下社會對尊重勞動、誠實勞動的渴求和焦慮。

針對《花開時節》開播后的收視不俗，有評論認為，在現有的社會結構和市場環境中，或許以影視等作品聚焦勞動者，發現并書寫勞動者是值得嘗試的途徑。

中國文聯副主席、中國評論家協會主席仲呈祥認為，該劇最好的部分就是塑造了一批像大妮這樣懂得誠實勞動的美、懂得對詩意的追求、懂得超功利、真正意義上的當代人，“《花開時節》是一部當代中國人民在勞動遷徙里創造的幸福的史詩”，反映了中華民族、中國農民在精神上從站起來、富起來到強起來新的歷史進程中，不僅要開出物質之花，更要盛開精神之花。