很多生活畫面都在忙碌中逐漸被人們遺忘，但家的樣子，卻總是很輕易地喚起每個(gè)人內(nèi)心的情感記憶。還記得那些我們曾經(jīng)住過的房子嗎？

　　圖一：墻上標(biāo)配的結(jié)婚照，去爸爸媽媽家好好找找

　　圖二：筒子樓——樓道里的煙熏火燎夾雜著家長里短的歡聲笑語

　　圖三：20世紀(jì)80年代的組合式家具，三大件你家有沒有？

　　圖四：20世紀(jì)90年代商品房開始蓬勃發(fā)展，酒店賓館式裝修興起

　　圖五：筑巢獎(jiǎng)金獎(jiǎng)作品《時(shí)尚Loft，年輕人的最愛》（成都 設(shè)計(jì)師歐陽金橋）

　　幾十年來，住宅的變遷，如一幅真實(shí)而生動(dòng)的歷史畫卷，毫無修飾地記錄著時(shí)代的變化，每個(gè)家庭的變化，乃至每個(gè)人的變化。那些記憶里的土坯房、瓦房，到筒子樓、單元房，再到商品房，有沒有讓你感慨萬千？

　　原來就是過日子，現(xiàn)在要的是生活

　　隨著經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，“吃飽穿暖、四屋有蓋”已經(jīng)不能滿足人們對“美好生活”的需求，大家開始追求和創(chuàng)造一些新的生活方式。

　　相信不少人的記憶里還留存著土墻、綠皮墻裙、水磨石、水泥地的印象，那個(gè)時(shí)候能從平房搬進(jìn)樓房被很多人羨慕不已，人們對家的現(xiàn)代裝飾有了初步的萌芽；到了20世紀(jì)90年代，華麗浮夸的“賓館風(fēng)”“奢靡風(fēng)”“歐陸風(fēng)”開始大行其道。

　　“我們到底應(yīng)該住怎樣的房子，過怎樣的生活？”今天，人們開始慢慢從奢靡和浪費(fèi)中清醒、逃離，在儉省中尋找內(nèi)心真正向往的棲息地。

　　比如，為了更好地與家人交流，很多家庭的客廳開始不裝電視；比如，為了更尊重人的隱私，將主衛(wèi)與客衛(wèi)分離；比如，不再沉迷于浮夸的裝飾，而是結(jié)合個(gè)人的愛好，將工作、旅行中有紀(jì)念意義的物件擺放于家中，作為情感與回憶的寄托。將生活的趣味與韻味淺淺淡淡地融入家中，讓家充滿人情味兒。

　　在一些網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，有很多博主曬出了極具個(gè)人風(fēng)格、特色鮮明的家。社會(huì)的高速發(fā)展不僅讓我們對生活擁有了更多的選擇權(quán)，也讓我們可以按照更喜歡、更適合自己的方式去生活。

　　圖六：筑巢獎(jiǎng)金獎(jiǎng)作品《下沉式花園，城市中的自然渴望》（上海 設(shè)計(jì)師賀勤、史寧）

　　“沒有審美力是絕癥，知識(shí)也補(bǔ)救不了”

　　隨著生活水平的提升，美學(xué)深刻地影響著我們生活的方方面面。從小的商品、展示品到展陳空間、商業(yè)空間，尤其是我們的家，人們對美的渴望和追求都達(dá)到了一個(gè)新的高度。

　　中產(chǎn)階級開始更愿意通過一些小資的方式提升幸福感，“90后”開始愿意為更好的體驗(yàn)買單，心理上的滿足大于一切。這當(dāng)然不是號召消費(fèi)，更不是攀比，而是讓人能夠向內(nèi)挖掘。注重生活質(zhì)量、尊重個(gè)人感受的生活方式，從來都與財(cái)富多寡、地位高低無關(guān)，它代表著對高品質(zhì)生活細(xì)節(jié)的追求。

　　木心先生說過這樣一句話：沒有審美力是絕癥，知識(shí)也解救不了；吳冠中先生也曾公開表示，文盲不可怕，美盲才可怕。真正的美是被嘗到、被觸碰到、被強(qiáng)烈地感受到，這種感受可以變成生活事件的行為。美一定是在心理的層面上，可以被體驗(yàn)，可以被應(yīng)用。如果沒有恰當(dāng)?shù)膶徝溃?dāng)生活被剝露出最務(wù)實(shí)最粗俗的一面后，你會(huì)覺得日子越來越無趣。

　　圖七：筑巢獎(jiǎng)金獎(jiǎng)作品《93歲裱花師的老宅改造》（杭州 設(shè)計(jì)師沈墨）

　　家，是一個(gè)人生活的代表作

　　人民生活極大改善后，設(shè)計(jì)在家居生活品質(zhì)方面的重要作用日益凸顯。

　　“設(shè)計(jì)為誰？”作為有影響力的中國室內(nèi)設(shè)計(jì)綜合賽事平臺(tái)——筑巢獎(jiǎng)，俯身廣闊空間，始終堅(jiān)持和倡導(dǎo)設(shè)計(jì)的人文關(guān)懷，關(guān)注普通老百姓的生活，對小戶型、普通戶型、老宅改造等項(xiàng)目給予了很多幫助，并不斷探索居住空間的可能性，致力于為大眾創(chuàng)造美好的人居環(huán)境。通過筑巢獎(jiǎng)的參賽作品，能夠看到設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)水平逐年提高，尤其近年來，筑巢獎(jiǎng)的參賽作品中，涌現(xiàn)出越來越多溯源傳統(tǒng)文化的設(shè)計(jì)，他們以中華民族的設(shè)計(jì)元素、文化內(nèi)涵、地域特色為出發(fā)點(diǎn)，打造出具有中華民族特點(diǎn)的設(shè)計(jì)作品。這些作品不是生硬的照搬，而是融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法，適應(yīng)現(xiàn)代人生活方式的設(shè)計(jì)。這一現(xiàn)象說明年輕設(shè)計(jì)師文化自信心增強(qiáng)，開始有意識(shí)地做主動(dòng)的設(shè)計(jì)。

　　未來的人居環(huán)境更趨向于人性化，更加綠色、環(huán)保、健康。設(shè)計(jì)行業(yè)整體水準(zhǔn)的提升，有賴于全民設(shè)計(jì)意識(shí)的普及和產(chǎn)業(yè)上下游多個(gè)環(huán)節(jié)的共同作用，這不僅是美好生活的必要，也是中國制造升級的必要。

　　2019年恰逢筑巢獎(jiǎng)10周年，人民生活究竟發(fā)生了怎樣的改變？現(xiàn)代人心目中的好住宅到底是怎樣的？未來生活到底有著怎樣的趨勢和方向？