很多生活畫面都在忙碌中逐漸被人們遺忘，但家的樣子，卻總是很輕易地喚起每個人內心的情感記憶。還記得那些我們曾經住過的房子嗎？

　　圖一：墻上標配的結婚照，去爸爸媽媽家好好找找

　　圖二：筒子樓——樓道里的煙熏火燎夾雜著家長里短的歡聲笑語

　　圖三：20世紀80年代的組合式家具，三大件你家有沒有？

　　圖四：20世紀90年代商品房開始蓬勃發展，酒店賓館式裝修興起

　　圖五：筑巢獎金獎作品《時尚Loft，年輕人的最愛》（成都 設計師歐陽金橋）

　　幾十年來，住宅的變遷，如一幅真實而生動的歷史畫卷，毫無修飾地記錄著時代的變化，每個家庭的變化，乃至每個人的變化。那些記憶里的土坯房、瓦房，到筒子樓、單元房，再到商品房，有沒有讓你感慨萬千？

　　原來就是過日子，現在要的是生活

　　隨著經濟不斷發展，“吃飽穿暖、四屋有蓋”已經不能滿足人們對“美好生活”的需求，大家開始追求和創造一些新的生活方式。

　　相信不少人的記憶里還留存著土墻、綠皮墻裙、水磨石、水泥地的印象，那個時候能從平房搬進樓房被很多人羨慕不已，人們對家的現代裝飾有了初步的萌芽；到了20世紀90年代，華麗浮夸的“賓館風”“奢靡風”“歐陸風”開始大行其道。

　　“我們到底應該住怎樣的房子，過怎樣的生活？”今天，人們開始慢慢從奢靡和浪費中清醒、逃離，在儉省中尋找內心真正向往的棲息地。

　　比如，為了更好地與家人交流，很多家庭的客廳開始不裝電視；比如，為了更尊重人的隱私，將主衛與客衛分離；比如，不再沉迷于浮夸的裝飾，而是結合個人的愛好，將工作、旅行中有紀念意義的物件擺放于家中，作為情感與回憶的寄托。將生活的趣味與韻味淺淺淡淡地融入家中，讓家充滿人情味兒。

　　在一些網絡平臺，有很多博主曬出了極具個人風格、特色鮮明的家。社會的高速發展不僅讓我們對生活擁有了更多的選擇權，也讓我們可以按照更喜歡、更適合自己的方式去生活。

　　圖六：筑巢獎金獎作品《下沉式花園，城市中的自然渴望》（上海 設計師賀勤、史寧）

　　“沒有審美力是絕癥，知識也補救不了”

　　隨著生活水平的提升，美學深刻地影響著我們生活的方方面面。從小的商品、展示品到展陳空間、商業空間，尤其是我們的家，人們對美的渴望和追求都達到了一個新的高度。

　　中產階級開始更愿意通過一些小資的方式提升幸福感，“90后”開始愿意為更好的體驗買單，心理上的滿足大于一切。這當然不是號召消費，更不是攀比，而是讓人能夠向內挖掘。注重生活質量、尊重個人感受的生活方式，從來都與財富多寡、地位高低無關，它代表著對高品質生活細節的追求。

　　木心先生說過這樣一句話：沒有審美力是絕癥，知識也解救不了；吳冠中先生也曾公開表示，文盲不可怕，美盲才可怕。真正的美是被嘗到、被觸碰到、被強烈地感受到，這種感受可以變成生活事件的行為。美一定是在心理的層面上，可以被體驗，可以被應用。如果沒有恰當的審美，當生活被剝露出最務實最粗俗的一面后，你會覺得日子越來越無趣。

　　圖七：筑巢獎金獎作品《93歲裱花師的老宅改造》（杭州 設計師沈墨）

　　家，是一個人生活的代表作

　　人民生活極大改善后，設計在家居生活品質方面的重要作用日益凸顯。

　　“設計為誰？”作為有影響力的中國室內設計綜合賽事平臺——筑巢獎，俯身廣闊空間，始終堅持和倡導設計的人文關懷，關注普通老百姓的生活，對小戶型、普通戶型、老宅改造等項目給予了很多幫助，并不斷探索居住空間的可能性，致力于為大眾創造美好的人居環境。通過筑巢獎的參賽作品，能夠看到設計師的設計水平逐年提高，尤其近年來，筑巢獎的參賽作品中，涌現出越來越多溯源傳統文化的設計，他們以中華民族的設計元素、文化內涵、地域特色為出發點，打造出具有中華民族特點的設計作品。這些作品不是生硬的照搬，而是融入現代設計手法，適應現代人生活方式的設計。這一現象說明年輕設計師文化自信心增強，開始有意識地做主動的設計。

　　未來的人居環境更趨向于人性化，更加綠色、環保、健康。設計行業整體水準的提升，有賴于全民設計意識的普及和產業上下游多個環節的共同作用，這不僅是美好生活的必要，也是中國制造升級的必要。

　　2019年恰逢筑巢獎10周年，人民生活究竟發生了怎樣的改變？現代人心目中的好住宅到底是怎樣的？未來生活到底有著怎樣的趨勢和方向？