作者：饒曙光（中國電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長）

　　 今年是中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年。1950年10月，中國人民志愿軍為了保家衛(wèi)國、反抗侵略，跨過鴨綠江，  在朝鮮戰(zhàn)場上浴血奮戰(zhàn)，終于贏得了戰(zhàn)爭的偉大勝利 。在他們這種英勇無畏的抗美援朝精神感召下，保家衛(wèi)國成了當(dāng)時(shí)新中國電影人積極回應(yīng)的時(shí)代議題，  講述  抗美援朝戰(zhàn)場上“最可愛的人”即志愿軍英雄的傳奇故事，成了電影創(chuàng)作的重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象。在眾多作品中，電影《上甘嶺》以鮮明的藝術(shù)特色和深刻的思想內(nèi)涵脫穎而出。這部電影著重表現(xiàn)“一役”（即上甘嶺戰(zhàn)役）、“一人”（即綜合多位現(xiàn)實(shí)生活中的人物雜糅而成的主人公張忠發(fā)）、“一事”（即因交通封鎖在 坑道中面臨缺水危機(jī)的志愿軍戰(zhàn)士如何堅(jiān)守24天的故事），呈現(xiàn)中國人民志愿軍戰(zhàn)士英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗作風(fēng)、不怕犧牲的獻(xiàn)身精神以及團(tuán)結(jié)友愛的優(yōu)秀品質(zhì)，用影像為全民族留下了一份寶貴的精神財(cái)富。

　　電影《上甘嶺》海報(bào)。資料圖片

　　1 毛澤東主席了解到上甘嶺戰(zhàn)役的情況后，親自指示有關(guān)方面將其拍成電影

　　電影《上甘嶺》取材自“上甘嶺戰(zhàn)役”這一抗美援朝時(shí)期最關(guān)鍵也最為慘烈的真實(shí)戰(zhàn)事。  1952年，以美國為首的“聯(lián)合國軍”對(duì)上甘嶺地區(qū)發(fā)動(dòng)了  代號(hào)為“攤牌行動(dòng)”的進(jìn)攻。  上甘嶺地區(qū)的最高點(diǎn)五圣山是北部地區(qū)的中心門戶，若失守，敵人進(jìn)入平康平原，  志愿軍的戰(zhàn)線將后退200公里。此地地形狹隘，無法進(jìn)行大規(guī)模  進(jìn)攻，  雙方均投入了大量  力量在3.7平方公里的戰(zhàn)地持續(xù)鏖戰(zhàn)43天，反復(fù)爭搶陣地達(dá)59次，  最終我軍擊退敵人900多次的進(jìn)攻，殲敵25000多人，雙方戰(zhàn)線自此穩(wěn)定在三八線附近，為和平協(xié)議的簽訂發(fā)揮了關(guān)鍵作用。上甘嶺戰(zhàn)役不僅從軍事上打垮了敵人的攻勢，也打出了我軍的指揮藝術(shù)、戰(zhàn)斗作風(fēng)和團(tuán)結(jié)精神，打出了國威軍威。

　　毛澤東主席了解到上甘嶺戰(zhàn)役的情況后，親自指示有關(guān)方面將其拍成電影。擅長軍事題材拍攝的長春電影制片廠承擔(dān)了這一任務(wù)并立即組成陣容強(qiáng)大的創(chuàng)作班子，由沙蒙、林杉任導(dǎo)演；因?yàn)榱稚荚鴦?chuàng)作多部革命歷史題材的作品，所以由他和曹欣、沙蒙、肖矛擔(dān)綱劇本創(chuàng)作。電影文學(xué)劇本最初以《二十四天》為名發(fā)表在《人民文學(xué)》上，開拍時(shí)改名為《上甘嶺》。影片看似是命題作文，卻成為傳世經(jīng)典，這主要得益于  創(chuàng)作者腳踏實(shí)地地深入生活。  林杉  赴朝  慰問時(shí)了解上甘嶺坑道戰(zhàn)后產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，之  后他與沙蒙一同奔赴朝鮮并兩度在朝鮮生活數(shù)月，  參觀上甘嶺大量的山頭、坑道，閱讀近百萬字的文獻(xiàn)材料，  訪問了 戰(zhàn)爭親歷者57名，為創(chuàng)作打下了扎實(shí)基礎(chǔ)。

　　當(dāng)然，影片不能光有生活積累，還需要依托藝術(shù)手法對(duì)真實(shí)事件進(jìn)行集中提煉。  創(chuàng)作者沒有選擇宏大敘事來展現(xiàn)復(fù)雜的上甘嶺戰(zhàn)役，而是采取以小見大的  方式，  將故事重點(diǎn)放在一個(gè)連、一個(gè)坑道和幾個(gè)人物來集中體現(xiàn)。故事原型取材自上甘嶺戰(zhàn)役中志愿軍某部八連  經(jīng)過24天艱苦卓絕的坑道戰(zhàn)取得  勝利的史實(shí)。影片 以普通士兵的敘述為線索，用多次的“戰(zhàn)斗日志”將電影劃分為七個(gè)主要情節(jié)段落，以多幕劇的結(jié)構(gòu)層層遞進(jìn)，以點(diǎn)帶面地呈現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役從陣地爭奪戰(zhàn)、坑道戰(zhàn)直至大反攻的三大階段。其中，第一個(gè)階段的陣地戰(zhàn)，  通過交代七連的堅(jiān)守和八連的接管，簡要  介紹了戰(zhàn)況、背景、人物關(guān)系和主要矛盾；持續(xù)時(shí)間最長也是影片重點(diǎn)表現(xiàn)對(duì)象的第二階段即坑道戰(zhàn)，并未采用流水賬式的記錄，而是以水的匱乏這一尖銳矛盾貫穿；第三階段，即  大反攻戰(zhàn)役處  則通過通訊員楊德才舍身炸碉堡的英雄行為將影片推向高潮。由此，七個(gè)情節(jié)段落張弛有度，  有急有緩，實(shí)現(xiàn)了人物行為和情緒氛圍動(dòng)靜相宜、快慢結(jié)合的節(jié)奏處理。

　　  在確定“講什么”“怎么講”之后，創(chuàng)作者力求用革命現(xiàn)實(shí)主義的方法，通過真實(shí)的場景、美術(shù)、攝影、鏡頭語言乃至音響等多層面真實(shí)還原戰(zhàn)爭全貌。他們 特意邀請(qǐng)當(dāng)年堅(jiān)守坑道14個(gè)晝夜的志愿軍某部四連指導(dǎo)員趙毛臣作為軍事顧問。劇組在中國東北相似的山峰上修建了類似的坑道，在解放軍工兵的支援下重建了一個(gè)“上甘嶺”，逼真地呈現(xiàn)出坑道的層次感。  美工師劉學(xué)堯巧妙采用坑道移動(dòng)景片分解組合的方法，使燈光、攝影和演員表演能在狹小的空間里協(xié)同進(jìn)行，注意樹木、石頭等環(huán)境物體在戰(zhàn)爭中的實(shí)際變化。不光在軍事專業(yè)度、戰(zhàn)場環(huán)境和道具上極為考究，  電影還專門從上海電影制片廠請(qǐng)到著名攝影師周達(dá)明，以其對(duì)比鮮明的光影攝像賦予坑道中的英雄  戰(zhàn)士雕塑般的質(zhì)感。  此外，  不僅演員需要下部隊(duì)體驗(yàn)生活，去上甘嶺實(shí)地考察，多名主要角色的演員本身便具備從軍經(jīng)驗(yàn)，片中的志愿軍過半均由軍人本色出演，呈現(xiàn)出極其真實(shí)的戰(zhàn)爭風(fēng)貌，迄今為止仍是不可多得的戰(zhàn)爭片經(jīng)典。

　　電影《上甘嶺》劇照，圖為主人公張忠發(fā)。資料圖片

　　2 創(chuàng)作者雜糅幾個(gè)志愿軍連長身上的故事，創(chuàng)作出電影中張忠發(fā)這一典型人物

　　在人物塑造上，影片采用戲劇“立主腦”的方法突出核心人物——張忠發(fā)連長。創(chuàng)作者選擇了最觸動(dòng)他們心靈的人物——現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)役中志愿軍某部七連連長張計(jì)發(fā)，“以他為‘模特兒’”并雜糅7個(gè)志愿軍連長身上的故事創(chuàng)作出電影中張忠發(fā)這一典型人物。為了表現(xiàn)張忠發(fā)的真實(shí)人性，影片在塑造其高尚品格的基礎(chǔ)上還表現(xiàn)了他的一些“小個(gè)性”。 機(jī)槍手出身的他    常常忘記自己指揮員的身份代替士兵上陣打仗，陣地   戰(zhàn)激烈時(shí)他端起重機(jī)槍投入戰(zhàn)斗，    轉(zhuǎn)入坑道后又在夜晚出坑道轟炸敵人的據(jù)點(diǎn) 。這種天真率直的  性格特質(zhì)讓人物更加立體，  也通過人物的自我批判與改進(jìn)描繪出一個(gè)真實(shí)可愛的成長性人物。

　　影片用很多細(xì)節(jié)表現(xiàn)他作為一個(gè)普通士兵的喜怒哀樂和生活氣息，如他領(lǐng)頭在坑道里面抓松鼠，一打起仗來就要喝水等，  讓張忠發(fā)更加可親可敬。林杉說：“我們很少借用人物的口來說出‘為了祖國’‘為了朝鮮’‘為了人類幸?！@類話，我們覺得不必說了，他們每個(gè)人的行為都在說明這些，只要我們能夠忠實(shí)地將他們描寫出來就對(duì)了?！睆堉野l(fā)的扮演者是曾經(jīng)多次親歷戰(zhàn)役的共產(chǎn)黨員高保成，其氣質(zhì)形象和角色也實(shí)現(xiàn)了完美契合。

　　創(chuàng)作者還通過坑道中的多重人物關(guān)系以及人與人之間的交往折射出張忠發(fā)這一核心人物的立體形象，并由此帶出一批生動(dòng)的英雄形象，  包括失明而以身殉職的七連指導(dǎo)員孟德貴，天真純樸且吃苦耐勞的女衛(wèi)生員王蘭，詼諧而富有戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)的排長陳德厚，  機(jī)智勇敢的通訊員楊德才以及頑皮的  普通士兵毛四海等。  通過張忠發(fā)和這些人物之間性格沖突的展開與解決，  表現(xiàn)中國人民志愿軍團(tuán)結(jié)一致的集體友誼。據(jù)說，原來劇本中沒有一個(gè)女性角色，主創(chuàng)人員看到一篇關(guān)于志愿軍女戰(zhàn)士王清珍在上甘嶺戰(zhàn)役中事跡的報(bào)道后，加入了女性角色王蘭。這個(gè)女性角色如同“綠葉中的紅花”成了亮點(diǎn)，也為影片主題曲埋下“伏筆”。

　　影片的其他角色大多也有真實(shí)的生活原型與獨(dú)特的性格特質(zhì)。如  反攻戰(zhàn)中在碉堡前用身體  頂住爆破筒與敵人同歸于盡的楊德才，其原型來自于黃繼光與毛世昌等英雄人物。  影片中楊德才殉身前回望呼喚連長的特寫鏡頭正是來自于黃繼光戰(zhàn)友的回憶，其蘊(yùn)含的現(xiàn)實(shí)力量引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈認(rèn)同。由此，通過對(duì)核心英雄人物的塑造和多重人物關(guān)系的鋪陳，電影展現(xiàn)出人民志愿軍立體豐滿的英雄群像。

　　喬羽為電影《上甘嶺》的主題曲《我的祖國》創(chuàng)作歌詞的手稿。資料圖片

　　3 戰(zhàn)士們在嚴(yán)重缺水的情況下，將蘋果切成薄片，一人一片，并深情地吟唱《我的祖國》，這些經(jīng)典橋段被人傳誦至今

　　時(shí)至今日，人們談起電影《上甘嶺》，仍對(duì)志愿軍戰(zhàn)士在  黑暗坑道中面臨缺水危機(jī)長達(dá)24天的堅(jiān)守，以及  “兩個(gè)蘋果”與“一條大河”的  經(jīng)典橋段念念不忘。上甘嶺戰(zhàn)役中  志愿軍能夠抵抗敵人瘋狂進(jìn)攻并發(fā)動(dòng)持久有力的反攻，主要依靠的是坑道反擊戰(zhàn)術(shù)。  由于坑道本身的儲(chǔ)藏限制以及戰(zhàn)爭的猛烈程度，  后勤保障  與物質(zhì)供給非常重要。正因如此，敵人對(duì)志愿軍的運(yùn)輸線層層封鎖，  試圖讓前線坑道彈盡糧絕。水的匱乏成了最大危機(jī)，  也構(gòu)成了電影的核心矛盾。

　　影片中，隨著敵人加緊封鎖，  坑道漸漸陷入沉寂。為了振奮精神，排長給戰(zhàn)友們講述了“望梅止渴”的故事  ，張連長以身作則地干噎下餅干。正當(dāng)片中人物因長期斷水陷入絕境時(shí)，炊事員老王九死一生為張忠發(fā)帶來師長囑托的兩個(gè)蘋果。  張忠發(fā)將蘋果給了重傷員，重傷員聞了聞便讓給了“可以戰(zhàn)斗的同志”，最后張忠發(fā)只好將蘋果切成薄片，一人一片。  這個(gè)情節(jié)也有現(xiàn)實(shí)原型——  因?yàn)樘O果既補(bǔ)水又充饑， 志愿軍 在平壤購買了4萬公斤蘋果，  并下達(dá)“誰送進(jìn)坑道一簍蘋果，立即記二等功一次”的命令。    然而據(jù)史料記載，這4萬公斤的蘋果最終送進(jìn)坑道的只有一個(gè)，即張忠發(fā)的原型人物張計(jì)發(fā)所在部隊(duì)斷水7日后，火線運(yùn)輸員劉明生運(yùn)送彈藥時(shí)帶來一個(gè)途中撿來的蘋果，這個(gè)蘋果先由連長送給步話機(jī)員，又被傳給傷員，后又回到張計(jì)發(fā)手中，他流著淚咬了一小口后往下傳，最終一個(gè)蘋果在坑道里轉(zhuǎn)了兩圈才被吃完。這個(gè)情節(jié)與現(xiàn)實(shí)呼應(yīng)，以小見大地折射出戰(zhàn)爭運(yùn)輸?shù)牟灰着c坑道堅(jiān)守的艱難，  也體現(xiàn)出  戰(zhàn)友們無私奉獻(xiàn)、團(tuán)結(jié)友愛的革命情誼，賦予了作品感人的情感溫度。但影片放映時(shí)，一些志愿軍老兵對(duì)坑道這段描寫并不滿意，因?yàn)閷?shí)際情況更為嚴(yán)酷，戰(zhàn)士甚至要喝尿解渴。對(duì)此，沙蒙解釋道：“藝術(shù)反映生活，但生活不等于藝術(shù)?！苯璐四芸闯鰧?dǎo)演的訴求并不止于在電影中如實(shí)再現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，他更希望能表現(xiàn)艱難困苦中人們對(duì)生活的熱愛與對(duì)和平的向往。他的這種藝術(shù)追求更集中體現(xiàn)在影片的主題曲《我的祖國》上。

　　  影片講述坑道缺水危機(jī)這一段內(nèi)容時(shí)，  鏡頭慢慢橫移環(huán)視坑道內(nèi)    的戰(zhàn)士們，最終定格在代表著理想和浪漫的女衛(wèi)生員王蘭身上。當(dāng)  她滿懷憧憬地唱起“  一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸”之時(shí)，影片迎來了浪漫的抒情時(shí)刻。由王蘭的歌聲引領(lǐng)，空鏡頭展現(xiàn)出新中國的秀美河山，表達(dá)了志愿軍對(duì)家鄉(xiāng)的思念。  在她的引導(dǎo)下，戰(zhàn)士們  激情澎湃地齊聲合唱，既體現(xiàn)出上下一心的集體主義精神，又緩解了戰(zhàn)爭的緊張氣氛，為艱苦灰暗的坑道帶來了詩意之光。

　　在央視中秋晚會(huì)上，郭蘭英深情演唱電影《上甘嶺》主題曲《我的祖國》。資料圖片

　　這首《我的祖國》由著名音樂人喬羽作詞、劉熾作曲。    回顧創(chuàng)作歷程，喬羽曾言，“我用很抒情的調(diào)子來寫這首歌曲，  是為了表達(dá)在面對(duì)強(qiáng)敵、很嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭面前，我們戰(zhàn)士的鎮(zhèn)定、樂觀、從容，有廣闊的胸襟。我想告訴人們，他們是在這樣的一種精神狀態(tài)下戰(zhàn)斗的，他們能贏得這場戰(zhàn)爭不是僅憑血?dú)庵隆?。原來首句歌詞本是“長江萬里波浪寬”，不過喬羽想到，因每個(gè)人心中都有自己的家鄉(xiāng)，都有自己的母親河，于是就改成了“一條大河波浪寬”。以“一條大河”來泛指祖國大好河山，因?yàn)椤皬膶?duì)祖國的體會(huì)來說，不管你是哪里的人，家門口總會(huì)有一條河，河上發(fā)生的事情都會(huì)與你相關(guān)聯(lián)，寄托著你的喜怒哀樂，只要一想起家，就會(huì)想起這條河”。“一條大河”以其家國同構(gòu)的意象，串聯(lián)起前線奮戰(zhàn)的戰(zhàn)士與后方家園間的情感聯(lián)系，最大限度地實(shí)現(xiàn)了共情。不少外國朋友  唱起這首歌時(shí)熱淚盈眶，想來也是觸動(dòng)了內(nèi)心最柔軟的部分。正如導(dǎo)演沙蒙“即使將來這部片子沒有人看了，這首歌還有人唱”的希望一般，歌曲《我的祖國》超越了時(shí)代，無論何時(shí)何地響起，都能以濃郁的愛國情懷喚起中華兒女的凝聚力和認(rèn)同感，并重新喚醒那一段塵封的革命往事。2007年，中國第一顆探月衛(wèi)星嫦娥一號(hào)發(fā)射升空，也特別選用了這首歌曲搭載。

　　由此，圍繞著坑道堅(jiān)守時(shí)缺水這一核心矛盾，電影通過象征著生命之水的蘋果賦予了影片情感的深度與現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷，也通過狹小坑道中對(duì)“一條大河”的唱誦與憧憬，建立起前方陣地與身后祖國的血肉聯(lián)系，為影片增添了浪漫雋永的  家國情懷。 電影《上甘嶺》表現(xiàn)出了抗美援朝上甘嶺戰(zhàn)役中，中國人民志愿軍無私崇高的自我犧牲精神，以革命英雄主義、愛國主義為主旋律，最終完成了“英雄神話”；影片也形成了莊嚴(yán)、樂觀同時(shí)又具有抒情性的史詩風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了革命浪漫主義和革命現(xiàn)實(shí)主義交融的美學(xué)風(fēng)范。結(jié)尾處，影片以具有豐富內(nèi)涵的象征場景升華了主題——反攻勝利后，衛(wèi)生員王蘭將坑道里相伴的松鼠放生，松鼠沿著一棵松樹的樹干爬上樹枝，融于藍(lán)天白云，此景詩意地表達(dá)了志愿軍對(duì)和平與自由的向往，更洋溢著革命樂觀主義的積極精神。

　　該片公映時(shí)，可謂盛況空前。上映前各影院雖在公園、商店和重要街口都設(shè)立了臨時(shí)售票點(diǎn)，但每天影院門前購票的人還是排成長龍。有人清晨6點(diǎn)趕去看7點(diǎn)開映的早場，也有人看完午夜12點(diǎn)半最后一場電影冒著嚴(yán)寒回家。從1957年1月27日至2月28日一個(gè)月的時(shí)間里，《上甘嶺》在北京連續(xù)上映876場，觀眾達(dá)679675人次，平均上座率超92%，打破了北京上映影片觀眾人數(shù)的最高紀(jì)錄。

　　今日，雖然抗美援朝戰(zhàn)爭已離我們遠(yuǎn)去，“上甘嶺”卻成了一種精神象征，它代表著用生命書寫信念的時(shí)代意志，體現(xiàn)出志愿軍戰(zhàn)士舍己為人的英雄主義精神、國際主義情懷，也為我們帶來了戰(zhàn)爭與和平的長久思考。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2020年10月21日 09版）