“我叫夏雪。”“我叫夏雨。”“我叫下冰雹。” 2005年，情景喜劇《家有兒女》播出。一對(duì)傳統(tǒng)又開(kāi)明的中國(guó)父母，和他們?nèi)齻€(gè)性格各異的孩子，承包了無(wú)數(shù)80后、90后的童年笑點(diǎn)。時(shí)至今日，它依然是很多人的“下飯劇”。

　　最近，有兩個(gè)消息傳來(lái)：電影版《家有兒女》已拿到龍標(biāo)，檔期待定；《家有兒女》系列網(wǎng)劇也將推出，新版演員已在全國(guó)開(kāi)啟海選。

　　9月16日下午，某知名社交平臺(tái)娛樂(lè)賬號(hào)發(fā)布了新版《家有兒女》的演員海選，并配文稱(chēng)：“面向全國(guó)征集演員，參與活動(dòng)你有機(jī)會(huì)成為下一個(gè)‘夏雨夏雪下冰雹’喲。”

　　這條動(dòng)態(tài)中也艾特了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的官方賬號(hào)。

　　該賬號(hào)在日前發(fā)布的一條動(dòng)態(tài)中發(fā)出了帶有公映許可的龍標(biāo)海報(bào)，并配文稱(chēng)：“龍標(biāo)拿到了，定檔還會(huì)遠(yuǎn)嗎”。

　　看來(lái)該劇組已經(jīng)準(zhǔn)備齊全，劇集也確認(rèn)會(huì)拍攝和播出了。

　　這個(gè)消息發(fā)布后，很快就引來(lái)不少網(wǎng)友圍觀，評(píng)論區(qū)一片熱鬧。

　　很多網(wǎng)友都表示：“并不希望翻拍”、“他們的形象已經(jīng)深入人心了，不想翻拍，為什么不能安排另外一個(gè)家庭，另外一群小朋友和家長(zhǎng)的故事呢”、“少蹭這劇ip熱度了”、“翻拍必糊”、“求求你們別再毀經(jīng)典了”。

　　作為一部口碑優(yōu)秀、每年都會(huì)重復(fù)播放的家庭劇，《家有兒女》無(wú)論是在劇本還是在演出方面都有過(guò)人的成績(jī)，是很多人心中當(dāng)之無(wú)愧的“國(guó)民劇集”。

　　近年，多部老劇翻拍、IP改編的影視作時(shí)常播出，口碑票房雙豐收的卻并不多，大部分翻拍劇集都是迅速“撲街”，難成氣候，比如《新還珠格格》《盜墓筆記》。

　　許多網(wǎng)友憂(yōu)心，這次《家有兒女》翻拍也會(huì)弄巧成拙。

為什么大家對(duì)翻拍“如臨大敵”　

翻拍作為一種藝術(shù)創(chuàng)作手法，有存在的合理性。因?yàn)殡S著時(shí)代變化，有些經(jīng)典作品傳遞的思想觀念、呈現(xiàn)的審美趣味，已經(jīng)“不合時(shí)宜”。通過(guò)翻拍對(duì)其進(jìn)行重新詮釋?zhuān)谶M(jìn)更符合當(dāng)下的思想和審美，可以充分釋放經(jīng)典的魅力，又能吸引年輕觀眾。

　　在英國(guó)，莎士比亞的戲劇作品，每隔幾年就要被翻拍一遍。我喜歡的《悲慘世界》，有多個(gè)翻拍版本，質(zhì)感都很不錯(cuò)。

　　但網(wǎng)友普遍反對(duì)翻拍《家有兒女》，不是“雙標(biāo)”，而是這部劇沒(méi)有翻拍的必要——它首播距今15周年，時(shí)間不算長(zhǎng)，視頻網(wǎng)站上還可以輕松觀看。它反映的現(xiàn)實(shí)、傳遞的思想，也沒(méi)有過(guò)時(shí)，00后、10后也可以無(wú)障礙地接受，二次創(chuàng)作意義不大。

　　何況，國(guó)產(chǎn)翻拍劇的質(zhì)量多數(shù)不敢讓人恭維，堪稱(chēng)“翻車(chē)”重災(zāi)區(qū)。演技尷尬、篡改經(jīng)典劇情、刻意追求標(biāo)新立異、不接地氣等槽點(diǎn)，普遍存在。人們基于以往經(jīng)驗(yàn)，對(duì)《家有兒女》翻拍缺乏信心，進(jìn)而產(chǎn)生本能的拒絕，是很正常的。

　　在觀眾眼里，翻拍劇很難撕掉“販賣(mài)情懷”標(biāo)簽。站在創(chuàng)作者的視角，可能還是利益驅(qū)動(dòng)。

　　經(jīng)典都有IP效應(yīng)，自帶強(qiáng)光環(huán)、高話題量等優(yōu)勢(shì)，輕易就能引發(fā)關(guān)注。此外，翻拍劇還是“明星制造機(jī)”。一些新人，通過(guò)出演翻拍劇先混個(gè)臉熟，在娛樂(lè)圈算是一條出名的捷徑。

　　觀眾難免拿原劇對(duì)比，翻拍劇及其演員很可能是被比下去的那一個(gè)，但“反向營(yíng)銷(xiāo)”也不愁收視率和點(diǎn)擊量，“黑”玩溜了就是“紅”。

　　不把心用在打磨作品質(zhì)量的正途上，只想著蹭IP圈錢(qián)和捧新人，是多數(shù)翻拍劇慘變“翻車(chē)劇”的根源。

　　更該看到的是，翻拍偶爾有之可以，但如果成為常態(tài)，是危險(xiǎn)的。翻拍過(guò)濫，意味著原創(chuàng)力的衰竭。就像網(wǎng)友在翻拍《家有兒女》的新聞下留言：“說(shuō)，是不是沒(méi)錢(qián)請(qǐng)編劇？” 在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，如果翻拍普遍更容易名利雙收，就會(huì)形成效仿。大家都只想著吃老本，只消耗不生產(chǎn)，那么，終有一天，翻拍劇將徹底擠壓原創(chuàng)劇的生存空間。這對(duì)于影視創(chuàng)作天然要求的創(chuàng)意創(chuàng)新，和消費(fèi)者的觀感來(lái)說(shuō)，都不是好事。

　　一代人有一代人的童年和經(jīng)典。00后、10后的童年，有不同于80后、90后的地方，《家有兒女》也該有新的講法。既如此，何不去創(chuàng)造新的IP、新的主人公，認(rèn)真講好這一代人的童年故事呢？講得好了，時(shí)間終會(huì)賦予它“經(jīng)典”的榮光。

（來(lái)源：杭州廣播電視臺(tái) 澎湃新聞）