謝園演藝生涯的高低起伏背后，亦是中國喜劇表現形式的幾番更迭。

　　2020年8月18日，知名演員謝園突發心臟病，經搶救無效逝世，享年61周歲。

　　謝園演藝事業的高峰期在上世紀八九十年代。他曾出演不少喜劇作品，為他獲得了不低的國民度。

　　在九十年代，他與葛優、梁天一起被稱為中國內地的“喜劇三劍客”，他們仨合作了不少喜劇作品。“喜劇三劍客”的成名，還要從上世紀八十年代“市民喜劇”的勃興說起。

　　上世紀八九十年代，隨著改革開放的推進，文藝創作也迎來前所未有的自由和繁榮。

　　陳佩斯的小品，是八十年代最鮮明的喜劇符號之一。1984年央視春晚，陳佩斯與朱時茂合作表演的《吃面條》，不僅給全國觀眾帶去了笑聲，也讓小品自此成為春晚上最受歡迎的固定節目類型。1993年，電視劇《我愛我家》橫空出世，這部由英達執導、梁左編劇，集合了宋丹丹、梁天、葛優等諸多喜劇明星的情景喜劇所獲得的成就，至今都未能被超越。

　　謝園也在其中飾演了“寶財哥”一角，雖然只是客串，但“寶財哥”也如后來因為惡搞表情包“葛優躺”而爆紅網絡的紀春生一樣，成為經典角色，傳播度甚廣。業內曾有人把這一時期的喜劇表現形式概括為“市民喜劇”。

　　八九十年代是現代與傳統、新與舊碰撞激烈的年代，“市民喜劇”敏銳地把住了變化的脈搏；當時的城市老百姓在現實生活中遇到的種種難題與思想困惑，都可以在喜劇影視作品中找到印證，這些作品以幽默消解轉型時代的迷惘和恐慌，并表達最基本的良善和道義立場。

　　進入新世紀，寧浩、徐崢從“喜劇三劍客”“馮氏喜劇”手中接過接力棒。2006年，寧浩的《瘋狂的石頭》以小搏大，開創了中國電影在21世紀的第一波喜劇創作熱。

　　徐崢則將“市民喜劇”推進為“中產喜劇”。隨著中國經濟的騰飛，中產階層崛起并不斷壯大，成為社會的中堅力量，也掌握了更多的話語權。越來越多的電影潛在地迎合銀幕外中產階層的情感需求。

　　徐崢的“囧三部曲”的主人公都是陷入困境的中產，電影的主題，也是通過一次旅途獲得自我安慰式的大徹大悟。

　　2015年，開心麻花的喜劇時代到來。開心麻花的喜劇依然擁有鮮明的平民底色，但與“市民喜劇”的平實、踏實風格不同，開心麻花喜劇帶有強烈的“白日夢”色彩，小人物逆襲是其常用的喜劇套路。

　　謝園演藝生涯的高低起伏背后，亦是中國喜劇表現形式的幾番更迭。我們很難說哪一階段的喜劇更高明，只能說，一個時代有一個時代的喜劇創作，它們不是相互取代或不斷遞進的關系，而是像一座綿延的大山，有不同的波峰。

　　一切就如葛優所說的，“觀眾會永遠記住謝園對中國電影、電視劇所作出的努力和貢獻。”從某種意義上說，“市民喜劇”時代看似已經遠去，但其實它的內核從未被拋棄，而觀眾也會永遠感念那批電影人帶給我們的笑聲。

　　從易（媒體人）