今年上半年最吸睛的懸疑網(wǎng)劇《隱秘的角落》（以下簡(jiǎn)稱《隱秘》）已于上周四正式VIP收官。劇集自開播以來(lái)熱度一直居高不下，要?dú)w功于整部劇“處處可品，處處耐品”的極佳質(zhì)量。一眾老戲骨小戲骨的演技，利落鮮明且?guī)в袕?qiáng)敘事性的鏡頭語(yǔ)言，裹挾著夏天味道的海濱小城氛圍，以及童話和現(xiàn)實(shí)并行的開放式結(jié)局，都引發(fā)了觀眾們“列文虎克式”的分析和討論。

　　給許多觀眾留下最深刻印象的，除了第一集意想不到的懸崖殺人和秦昊的禿頭造型，就莫過于貫穿全劇的神級(jí)配樂了。“隱秘的角落 配樂”、“隱秘的角落小白船 恐怖童謠”等話題幾度登上熱搜；播放網(wǎng)站的彈幕池中，戲稱《隱秘》的配樂是“陰”樂的調(diào)侃隨處可見；少數(shù)風(fēng)格較為輕快正常的音樂也被網(wǎng)友評(píng)價(jià)“細(xì)思極恐”。此外，該劇的片尾曲也深受眾多觀眾喜愛，稱“這是第一部不愿跳過片頭片尾的電視劇”?！峨[秘》的片尾曲不僅一集一換，陣容上還集齊了后海大鯊魚、木瑪、Anti General、Joyside等足夠令資深樂迷瘋狂的一眾音樂人，也難怪有許多觀眾調(diào)侃《隱秘》是《樂隊(duì)的夏天1.5》了。

　　《隱秘》的導(dǎo)演辛爽在此前接受新京報(bào)采訪時(shí)，就曾提到他對(duì)劇集的視聽語(yǔ)言中“聽”的重視，“視其實(shí)是一半，你看的東西是一半的信息，還有一半其實(shí)是聽覺上給你的信息。”辛爽曾是朋克樂隊(duì)Joyside的吉他手，這些他在過往工作中積累的音樂敏感度和音樂品位都在《隱秘》中得到了充分的體現(xiàn)。導(dǎo)演也在采訪中聊到，劇集中的12首片尾曲并非后期制作時(shí)的突發(fā)奇想，而是劇本創(chuàng)作時(shí)期就構(gòu)思出來(lái)的內(nèi)容。作為每集故事的收尾，片尾曲會(huì)承擔(dān)一部分的敘事功能，幫助觀眾做一個(gè)最后的情緒舒展。

　　《小白船》：既是兒歌也是安魂曲

　　船的意象在《隱秘》全劇中貫穿始終，而《小白船》這首歌自第一集開篇至最后一集片尾也時(shí)時(shí)飄蕩在觀眾們的耳邊。這首“恐怖童謠”被網(wǎng)友調(diào)侃為本劇的“死亡預(yù)告”。三個(gè)孩子第一次唱起這首歌的時(shí)候，張東升的岳父岳母死在了童謠的背后。而第六集三個(gè)孩子伴著《小白船》的音樂躺在大船上徜徉星河、飛向圓月的同時(shí)，徐靜的死亡則又將觀眾們打回了殘酷的現(xiàn)實(shí)。

　　《小白船》這首歌曲自上世紀(jì)50年代被譯為中文傳入中國(guó)后，就是一首膾炙人口的兒歌，但它本質(zhì)上是一首安魂曲?！八镞呌型挼某煞?，它里邊也有童話反面的、很殘酷的東西?！睂?dǎo)演在接受新京報(bào)專訪時(shí)這樣評(píng)價(jià)這首歌曲。這種童真和黑暗疊加沖突的撕裂感，也和劇集中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的笛卡爾的故事中的童話和現(xiàn)實(shí)不謀而合。

　　作為第一集的片尾曲，由小娟&山谷里的居民演唱的《小白船》其實(shí)代表著劇集中童話的那一面，歌曲的最后一句由“飄向西天”改為了“飄向云天外”。而當(dāng)歌曲在第六集作為插曲出現(xiàn)時(shí)，觀眾已經(jīng)見識(shí)了許多死亡且即將面對(duì)下一次死亡，歌詞便改回了原版中帶有死亡象征的“飄向西天”。

　　《隱秘》的故事最終伴著一句“獻(xiàn)給童年”緩緩落幕。由秦昊和劇中普普的扮演者王圣迪演唱的《白船》則成為了最后一集片尾曲，也承擔(dān)了全劇敘事收尾的功能，此時(shí)歌名也由“小白船”改為了“白船”，暗示著主人公們孩童純真年代的結(jié)束?！般y白色的帆”已經(jīng)“隨著落日沉入海底”，“天真的你們啊，在哪啊”，“也沒有彼岸可到達(dá)”這些歌詞都可以看作是整部劇的“點(diǎn)睛總結(jié)”，在王圣迪的歌謠部分，歌詞再次改回“飄向云天外”。歌曲落腳于童話，也是一種對(duì)美好的最終希望。

　　《猶豫》《Good Night》：隱藏最深的劇透殺手

　　如果說《小白船》是大部分觀眾發(fā)現(xiàn)了的“死亡預(yù)告”，第二集的片尾曲《猶豫》和第八集的《Good Night》則是全劇隱藏最深的兩首劇透之歌?！丢q豫》承接朱晶晶墜樓的劇情，開頭幾聲清晰凄厲的尖叫，細(xì)密嘈雜的打擊樂，之后音樂背景中持續(xù)不斷的戲謔的嘶吼聲，既呼應(yīng)了本集的標(biāo)題“警告”，也延續(xù)了正片劇情不安且荒誕的基調(diào)。歌曲中還有很長(zhǎng)一段時(shí)間出現(xiàn)了類似擦鏡子的刺耳的摩擦聲，不由得讓人聯(lián)想起本集中秦昊洗完澡佩戴假發(fā)時(shí)摩擦鏡子的驚悚一幕。

　　《猶豫》的歌詞細(xì)細(xì)品味起來(lái)也是滿滿的劇透?！凹t色的藍(lán)色的，必須選擇一個(gè)”也像是貫穿全劇的童話和真相的兩個(gè)版本，紅色代表面對(duì)真實(shí)，藍(lán)色代表接受虛擬。“跳著舞的父親倒地死去”一句暗示了朱朝陽(yáng)父親為兒子獻(xiàn)出生命的最終結(jié)局。最后一段歌詞，“最隱秘的一處，死了一些螞蟻，我就站在一邊，猶豫時(shí)的表情”也在暗指朱朝陽(yáng)在面對(duì)朱晶晶死亡時(shí)的猶豫。

　　第八集最后Joyside的《Good Night》則是一種更含蓄更深沉的預(yù)告。歌曲承接朱朝陽(yáng)被王瑤的弟弟王立在夜晚的沙灘上綁架，張東升在角落里目睹一切的劇情，而下一集就是張東升在朱朝陽(yáng)的面前殺死王立的劇情。歌曲中唱到的“child in abyss”（彌留于深淵的孩子）以及“child in chaos”（陷入混沌的孩子）或許就是指掙扎于黑暗邊緣的朱朝陽(yáng)。而“今夜”就是張東升和朱朝陽(yáng)即將“靈魂契合的夜晚”（Tonight is just the night our souls are united）。在這個(gè)夜晚，朱朝陽(yáng)在水產(chǎn)廠血色的燈光下如學(xué)生上課般目睹了死亡和殺戮，也正是“朝陽(yáng)”逐漸“東升”的起點(diǎn)，或許永遠(yuǎn)不會(huì)醒來(lái)了（Don’t ever wake up）。

　　《DESCENT》《人間地獄》：從暗黑致郁到扭曲瘋狂

　　第四集和第六集的片尾曲均出自電子音樂人Anti General，這兩首也是十二首片尾曲中最詭異、陰暗的歌曲?！禗ESCENT》首先從歌名就與第四集的劇情完美呼應(yīng)?！癉escent”一詞譯為下降，而第四集中三個(gè)小孩第一次與張東升交易的劇情就對(duì)應(yīng)著孩子在向黑暗的一面開始“下降”。

　　《人間地獄》和第六集最后在《小白船》的音樂中出現(xiàn)的徐靜的尸體無(wú)縫銜接，瞬間將觀眾從美麗的童話世界拉到了這個(gè)“人間地獄”。類似《DESCENT》的警報(bào)聲同樣出現(xiàn)，但這次音樂背后的絮語(yǔ)更加肆無(wú)忌憚。人們瘋狂地交流著聽不懂的語(yǔ)言，像極了神話中魔鬼在耳邊的低語(yǔ)。

　　《偷月亮的人》《死在旋轉(zhuǎn)公寓》：是治愈？不，還是致郁

　　第七集的片尾曲《偷月亮的人》和第九集的《死在旋轉(zhuǎn)公寓》是十二首歌曲中相對(duì)輕松明亮的兩首歌曲。后海大鯊魚的《偷月亮的人》中勾勒的飛向月亮，在月亮上起舞的畫面與《小白船》的故事間接呼應(yīng)，按說是代表了劇中童話的那一面。但《偷月亮的人》其實(shí)是在暗示，或許童話的部分都是人們編造的。該劇標(biāo)題是“日記”，即朱朝陽(yáng)的日記?！锻翟铝恋娜恕愤@首歌可以看作是朱朝陽(yáng)的自白信，他在歌曲中承認(rèn)，“是我編造了一千零一夜的童話”（I am the one who made The thousand and the one night），而他也選擇了“住進(jìn)自己的故事里”（I am living in the story），即映射著朱朝陽(yáng)最終選擇了逃避現(xiàn)實(shí)。同時(shí)歌曲的結(jié)尾，曲風(fēng)也轉(zhuǎn)向黑暗，或混亂嘈雜或尖厲刺耳的樂器聲伴著空蕩的風(fēng)聲也回歸了之前的致郁基調(diào)。

　　第九集的《死在旋轉(zhuǎn)公寓》是劇中唯一伴隨臺(tái)詞的片尾曲。背景中張東升揭秘了他想要生女兒的愿望，這和本集普普投靠張東升以及之后張東升似父親般照顧普普的劇情相呼應(yīng)。音樂開始于類似八音盒的音質(zhì)，也帶出了一抹童真的色彩。但就在這些象征著美好元素中間，摻雜著越來(lái)越快、越來(lái)越雜亂無(wú)章，在悲傷孤獨(dú)的吉他聲中，歌曲最終迎來(lái)了一段類似圓舞曲的旋律。

　　《比一個(gè)年輕人小一點(diǎn)的鶴》《昔日，沒有光彩》：有著畫面感的哀悼

　　第十集和第十一集的片尾曲《比一個(gè)年輕人小一點(diǎn)的鶴》以及《昔日，沒有光彩》均出自全片配樂的制作人丁可，他曾經(jīng)為《踏血尋梅》《暴雪將至》創(chuàng)作過音樂。丁可最大的特點(diǎn)就是他的音樂極具畫面感。

　　在第十集中，普普因哮喘發(fā)作在張東升面前倒下，此后便再也沒有出現(xiàn)，因此《比一個(gè)年輕人小一點(diǎn)的鶴》也可視為一首劇集獻(xiàn)給普普的告別曲。歌曲基調(diào)悲傷沉重，類似呢喃的獨(dú)特唱法將歌詞娓娓道來(lái)，像極了生者向亡者獻(xiàn)上的一首紀(jì)念的散文詩(shī)。歌中“虔誠(chéng)的淡藍(lán)色的魂魄”、“年輕的形，蒼老的靈”、“歷盡了陰”、“等不及晴”、“冰的純凈”的歌詞也很容易讓人聯(lián)想到普普的身世與結(jié)局。

　　《昔日，沒有光彩》則承接了第十一集水產(chǎn)廠著火的劇情，火焰燃燒的噼啪聲貫穿始終，讓觀眾覺得身臨其境，仿佛就像葉軍和老陳，以及車?yán)锏闹斐?yáng)那樣，默默地目睹著熊熊燃燒的大火。在第十一集中，觀眾告別了朱永平和王瑤兩個(gè)主要角色，而水產(chǎn)廠的大火也預(yù)示著整個(gè)劇集所有秘密即將走向了結(jié)。失去了爸爸的朱朝陽(yáng)也仿佛失去了“光彩”。沒有嘈雜，沒有混亂，《昔日，沒有光彩》就是這樣一首為所有亡者和受害者獻(xiàn)上的安魂曲。

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　　新京報(bào)記者 劉瑋 實(shí)習(xí)生 曹煜鑫