猛犸新聞·東方今報(bào) 首席記者 吳凈凈

靳東變了!他不再是大家熟悉的那個(gè)衣著講究、不茍言笑的“精英”，他燙了頭發(fā)，會(huì)去喝酒蹦迪，也會(huì)打架犯二，是個(gè)落魄、叛逆、想重回青春的“不羈中年”了——在北京衛(wèi)視的熱播劇《如果歲月可回頭》中，靳東可謂是解放天性，展露出鮮見(jiàn)的喜劇天賦，不管是讓人眼前一亮還是眼前一黑，總歸是走出了“舒適圈”。但采訪到本人之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，靳東并沒(méi)有變!他依然是喜歡思考，時(shí)刻清醒，對(duì)表演和劇作相當(dāng)較真的演員。他說(shuō)，這部劇在創(chuàng)作之初，他們就圍繞“四十仍惑”進(jìn)行過(guò)深入的探討，這也讓他對(duì)“中年”的定義和范疇有新的看法。

　　顛覆形象

　　“一定不能為了演而去演”

　　在《如果歲月可回頭》一開(kāi)場(chǎng)，靳東飾演的白志勇就面臨“無(wú)緣無(wú)故被離婚”，緊接著醉酒搞砸發(fā)布會(huì)丟掉工作的雙重打擊，堪稱“超衰”男主，之后他與同處一個(gè)城市但互不相識(shí)的黃九恒(李宗翰 飾)、藍(lán)天愚(李乃文 飾)因?yàn)楦髯缘幕橐鰡?wèn)題，在機(jī)緣巧合下彼此相遇，互相治愈。

　　作為戲外的“流量擔(dān)當(dāng)”，靳東的變化最引人關(guān)注。不穿西裝了，也不梳背頭了，業(yè)余愛(ài)好也不再是品紅酒抽雪茄打高爾夫了，在《如果歲月可回頭》，他變成了會(huì)打撲克和喝啤酒的失業(yè)中年男，無(wú)論人物形象還是角色性格都跟以往角色大相徑庭。路人覺(jué)得意外，粉絲覺(jué)得驚喜，“東哥再也不‘端著’了!”這是要轉(zhuǎn)型嗎?靳東不以為然：“我不會(huì)為了改變而去改變，所以不存在刻意改變。”

　　前幾年靳東憑借《偽裝者》中睿智聰慧的大少爺明樓一角圈粉無(wú)數(shù)，知名度和國(guó)民度大幅提升，又接連出演了好幾部都市題材電視劇，塑造了不少涵蓋各行各業(yè)的精英形象，其“業(yè)界精英”、“成功人士”的形象深入人心，但他本人卻享受在看似相似的角色中尋找內(nèi)在不同的過(guò)程，并且認(rèn)為這是一種靠近真實(shí)人物的好方法，“我想關(guān)注不同圈層的人，表面看上去他們沒(méi)什么區(qū)別，但實(shí)際上是‘差之毫厘，失之千里’。”王牌律師羅檳、傳奇生意人譚宗明、咨詢業(yè)精英賀涵……靳東從這些角色身上，為觀眾展現(xiàn)各行各業(yè)的生活日常，剖析一般人可能接觸不到的職業(yè)生活，“力所能及地多呈現(xiàn)一些不同題材的作品，是我給自己設(shè)立的方向。”

　　不管是帥氣高冷的霸道總裁，還是落魄沮喪的中年男人，作為一個(gè)演員，靳東認(rèn)為他最需要做的是靠近角色和人物：“我是一個(gè)創(chuàng)作者，從創(chuàng)作者的角度來(lái)講，一定不能為了演去演。白志勇這樣一個(gè)人物不是我一天當(dāng)中就把他變出來(lái)的。”他透露，劇中三個(gè)男主角皆有人物原型，“都是導(dǎo)演身邊的人，也是我們共同的朋友。”如今的電視劇市場(chǎng)由于一味地去迎合市場(chǎng)大眾而導(dǎo)致題材趨同，靳東卻一直堅(jiān)持作品和角色的原創(chuàng)性，“在做原創(chuàng)的前提下，我們要堅(jiān)持真實(shí)性，要有非常鮮明的風(fēng)格和類型，雖然說(shuō)藝術(shù)來(lái)源于生活，且高于生活完成表達(dá)，但不能丟失自己的土壤和真實(shí)性，更不能一味地去跟風(fēng)和模仿。”

　　依舊困惑

　　“我覺(jué)得今天的人反而成熟得晚”

　　“看看我們?nèi)找嫦麓沟难鄞纯次覀兡樕显絹?lái)越多的皺紋，再想想我們身份證上的出生年月，不能再這樣下去了，我們得飛。”這是劇中白志勇的一段臺(tái)詞，他和兩個(gè)兄弟要重返18歲，他們不是“再不瘋狂就老了”，而是“老了依舊能瘋狂”。劇集播出后，也在微博上引發(fā)關(guān)于#當(dāng)代成年人有多難#、#精神出軌要不要離婚#等熱點(diǎn)話題，引發(fā)廣大網(wǎng)友對(duì)中年人世界的關(guān)注和探討。

　　在大多數(shù)以女性觀眾為目標(biāo)受眾的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)中，以男性視角切入家庭生活的題材并不多見(jiàn)，三個(gè)男人也能成一臺(tái)戲的設(shè)定也算新鮮，而這部戲的諸多劇情設(shè)計(jì)更是讓人啼笑皆非。關(guān)于劇中被討論得最多的，男主角人到中年還能在辭職之后來(lái)一場(chǎng)說(shuō)走就走的旅行等這些看上去很幼稚的行為，靳東坦言，在創(chuàng)作之初他跟大家都就這個(gè)話題進(jìn)行過(guò)深入的探討，并對(duì)當(dāng)今社會(huì)對(duì)“中年”的定義和范疇有新的看法，“也許我們真的到生理上的中年了，但是我真的從來(lái)沒(méi)有認(rèn)為我們到了中年。我覺(jué)得今天的人反而成熟得晚，都不成熟，心智不成熟。”

　　他認(rèn)為今天這個(gè)時(shí)代應(yīng)該改為“四十而立，五十不惑，六十知天命”：“以前沒(méi)有今天的這些電子設(shè)備，沒(méi)有別的事做，所以人們思考的時(shí)間更長(zhǎng)，所以成熟得早。今天的人雖然看似年齡和歲數(shù)到那兒了，其實(shí)我恰恰認(rèn)為根本就不成熟，起碼不符合我認(rèn)為成熟的界定方式。”

　　這部戲拍完，靳東有一個(gè)感受，他發(fā)現(xiàn)在學(xué)生時(shí)代會(huì)認(rèn)為很多事情是一成不變的，不管是工作還是愛(ài)情，都會(huì)相信天荒地老，永不改變，“但事實(shí)上在長(zhǎng)大之后，不管是多殘酷的現(xiàn)實(shí)都要學(xué)會(huì)接受，因?yàn)樗械氖虑椴粫?huì)以個(gè)人意志為轉(zhuǎn)移。”劇中白志勇一開(kāi)篇就被離婚，他百思不得其解，不明白自己喝個(gè)酒、打打牌怎么就讓整天看話劇看演唱會(huì)的妻子無(wú)法忍受。“他覺(jué)得沒(méi)有去違背良心，沒(méi)有傷天害理，沒(méi)有做缺德事，也沒(méi)有傷害過(guò)別人，怎么就不行了?”靳東覺(jué)得，其實(shí)白志勇的問(wèn)題在于沒(méi)有學(xué)會(huì)換位思考，因?yàn)樵诋?dāng)今的家庭生活、情感生活中，已經(jīng)是逐漸解決了溫飽問(wèn)題之后，更重要的是上升到精神層面的感受，“人和人得多理解對(duì)方，其實(shí)越理解越包容，越包容事情越簡(jiǎn)單，夫妻雙方就是溝通，溝通好了才能上升到更多的體貼。”

　　提倡慢生活

　　“時(shí)間和生命都是不可能回頭的”

　　在劇中，“白黃藍(lán)”三兄弟所面對(duì)了一些婚姻問(wèn)題，包括他們后面也做了一些看似幼稚的“作妖”、“叛逆”的舉動(dòng)。有稍微年長(zhǎng)一些的觀眾表示和劇中的同齡人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，感嘆中年人生活不易;而年輕一代的觀眾群體則在網(wǎng)上調(diào)侃自己的老爸或叔叔“喝完酒在家鬧酒霸滿嘴說(shuō)胡話都和白志勇一個(gè)德行”。靳東認(rèn)為，其實(shí)這三兄弟的“叛逆”舉動(dòng)目的不是在為了呈現(xiàn)放飛和改變，只是借助這種外部的呈現(xiàn)方式和手法去排解自己內(nèi)心的苦悶。“這三個(gè)男人還是非常善良的，而且他們那種不是血緣關(guān)系勝似血緣關(guān)系的友情，是人類情感需求最重要的一味。”

　　對(duì)靳東來(lái)說(shuō)，中國(guó)人對(duì)友誼特有的情結(jié)，是除了孝順之外的優(yōu)良傳統(tǒng)，這種情感也最讓他動(dòng)容。而這三個(gè)“同病相憐”的三兄弟相互扶持、共同成長(zhǎng)的過(guò)程中所引發(fā)的社會(huì)問(wèn)題和人生命題，正是靳東想要帶領(lǐng)觀眾去探究的。“隨著年齡的增長(zhǎng)會(huì)出現(xiàn)叛逆的心理，在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中往往會(huì)因?yàn)槿兆舆^(guò)得太順利了，反而想鬧點(diǎn)妖蛾子，但細(xì)想也是沒(méi)有必要的。”

　　他認(rèn)為，在今天這樣一個(gè)時(shí)代，應(yīng)該提倡慢生活。“很多人直到離婚的時(shí)候才回過(guò)頭來(lái)想，當(dāng)初我為什么和他/她結(jié)婚。我們老說(shuō)時(shí)常停下腳步回頭看一看，不要忘了你的初衷。歐洲人總是講，放慢腳步等一等你的靈魂。現(xiàn)在很多人你連這個(gè)方法都拋棄了，甚至已經(jīng)忙不迭天天在往前奔，在奔什么呢?這也是我們拍這個(gè)戲思考的一個(gè)點(diǎn)。”在靳東看來(lái)，藝術(shù)的表達(dá)其實(shí)更多的是為了呈現(xiàn)當(dāng)代人的現(xiàn)狀和問(wèn)題。雖然現(xiàn)在的劇名叫《如果歲月可回頭》，但他始終認(rèn)為世界上不存在如果，只有后果和結(jié)果，而這樣一個(gè)設(shè)問(wèn)式的句子其實(shí)是想對(duì)大家提出一個(gè)警醒和思考，“因?yàn)橹形牡臍q月不僅僅代表時(shí)間，它也代表生命，時(shí)間和生命都是不可能回頭的，都是不可能回去的。”

　　所以，他在想，除了要完成工作，在家的時(shí)候大家應(yīng)該更多進(jìn)行一些思考，無(wú)論是夫妻還是爸媽、孩子，把這些關(guān)系梳理一下，“慢下來(lái)進(jìn)行十分鐘思考的整合，都可能會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比你忙忙碌碌十天不知道在干什么的程度，要強(qiáng)得多得多。”

　　再當(dāng)出品人

　　“在這樣的年齡段，必須要上升到擔(dān)當(dāng)?shù)膶用妗?/strong>

　　曾導(dǎo)出《不要和陌生人說(shuō)話》、《刑警本色》、《讓愛(ài)做主》的導(dǎo)演張建棟，每一部戲都在關(guān)注當(dāng)下，觀照現(xiàn)實(shí)。而此次歷時(shí)5年潛心創(chuàng)作出的《如果歲月可回頭》，聚焦“老男孩”群體的生活困惑，將當(dāng)年中年人的苦悶、猶疑、試探、糾結(jié)、矛盾通過(guò)一個(gè)個(gè)戲劇故事一一展開(kāi)，這也是靳東和導(dǎo)演一拍即合的原因。他希望在如今這樣一個(gè)信息碎片化的快節(jié)奏時(shí)代，能引導(dǎo)更多的觀眾耐心地聽(tīng)他講述一個(gè)娓娓道來(lái)的故事。

　　而這部劇也是繼《我的前半生》、《戀愛(ài)先生》、《精英律師》后，靳東第四次同時(shí)擔(dān)任領(lǐng)銜主演和出品人的一部電視劇作品。身兼出品人一職的初衷，來(lái)自于對(duì)自己作品的不滿足：“影視劇的制作流程，它的運(yùn)作方式更像是一支足球隊(duì)，是一個(gè)需要團(tuán)體配合、協(xié)同作戰(zhàn)的制作過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，我們所有的演員、導(dǎo)演、編導(dǎo)、服化道等等這些部門(mén)，就像一場(chǎng)足球比賽，有前鋒，有后衛(wèi)，有中場(chǎng)，有邊鋒，有邊位，一旦其中某一個(gè)環(huán)節(jié)處于弱勢(shì)，最終都會(huì)以失敗而告終。”

　　所以，靳東一直致力于搭建更好的平臺(tái)，創(chuàng)造一個(gè)更良好的工作氛圍。他希望自己能從全局的角度參與作品創(chuàng)作，同時(shí)也希望從源頭對(duì)作品負(fù)責(zé)，并在這個(gè)過(guò)程中為亂象叢生的影視行業(yè)貢獻(xiàn)綿薄之力。“不管你愿意與否，你都站到了社會(huì)的中堅(jiān)力量這一位置，在這樣的年齡段，必須要上升到擔(dān)當(dāng)?shù)膶用妫瑥奈覀冞@個(gè)行業(yè)被社會(huì)放大的層面來(lái)講，現(xiàn)在這是重中之重”。

　　說(shuō)了這樣的話，也做了有擔(dān)當(dāng)?shù)氖隆Ｊ煜そ鶘|的人都知道，作為一個(gè)接受舞臺(tái)戲劇訓(xùn)練成長(zhǎng)起來(lái)的演員，他一直沒(méi)忘對(duì)戲劇舞臺(tái)的熱愛(ài)和初心。很多人不知道，話劇《海上夫人》就是他自掏腰包作為投資人的作品，并且前期的投入遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于最后的票房，靳東半開(kāi)玩笑說(shuō)自己賠得一塌糊涂，即使這樣他還依舊在做。他解釋，“從我個(gè)人的角度來(lái)講，要更高地去追求作品的成活率，是否真的成功大家定義不同，起碼我覺(jué)得在我們這個(gè)時(shí)代和時(shí)期，我們有責(zé)任把中國(guó)整體影視質(zhì)量的水準(zhǔn)再往上努力地去提高，以后不管跟美劇、韓劇、日劇還是歐洲劇去相比較的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)我們?cè)诓煌５剡M(jìn)步。”

　　不管別人如何調(diào)侃，靳東一直是喜歡思考，時(shí)刻清醒的。疫情當(dāng)前，在休息兩個(gè)多月的時(shí)間里，靳東也想了許多：“這段時(shí)間在某種程度上是強(qiáng)制性地讓我們停止下來(lái)，或者說(shuō)讓我們重新梳理和反思自己。”他不接受過(guò)別人對(duì)他的“人設(shè)”，會(huì)努力做好自己的工作，“舞臺(tái)上有一句名言，本來(lái)戲劇是沒(méi)有法則的，一定要講法則就是‘行動(dòng)大于一切’，這也是一直以來(lái)我在生活中奉行的一句話。”