我們在看古裝劇的時(shí)候,經(jīng)常會(huì)看到有人面對皇室紛爭和皇家子女不可抗拒的命運(yùn)時(shí)感慨:可憐生在帝王家。

帝王,身為最高統(tǒng)治者,擁有至高的權(quán)力,潑天的富貴。飯不好吃還是馬不好騎?是矯情嗎?帝王真的“可憐”嗎?

如果生在王朝末代,更慘了,基本都會(huì)慘遭殺戮,還留下一身罵名。

“帝王家”慘的很多,然而“慘中更有慘中手”,你在為沒鞋子穿哭泣,低頭看到?jīng)]腳的人。論悲劇帝王,有一位慘的可以名列前茅。

他自17歲登基為皇帝以來,就永遠(yuǎn)失去了少年人的天真快樂。他蒼白的小臉,日夜焦慮,勤儉勤勉、兢兢業(yè)業(yè)、通宵達(dá)旦、從不翹班、穿補(bǔ)丁衣、吃尋常餐。然而執(zhí)政17年,人到中年的他還是被逼到國破家亡,在景山上親手殺死妻兒,自縊而終。

說到這里大家都猜到了,這是明代最后一個(gè)皇帝,明思宗朱由檢,年號(hào)崇禎。

明朝末年天下真像一鍋粥。北有清軍鐵騎,虎視眈眈要入山海關(guān);西有流民起義,李自成、張獻(xiàn)忠都不好惹;朝廷內(nèi)宦官專權(quán),朝野上文官扯皮。風(fēng)雨飄搖的大明崇禎年間,官窯已經(jīng)停燒,但太陽照常升起,生活還要繼續(xù)。民窯還在燒造,民窯瓷出口仍在繼續(xù)。

大明崇禎17年,正處于17世紀(jì)中葉。歐洲文藝復(fù)興、陳淳和徐渭手中發(fā)揚(yáng)光大的大寫意畫以及流行于明晚期的戲曲小說插圖都對瓷器畫工產(chǎn)生了影響。最終匯聚到崇禎時(shí)期的青花瓷器上,大量出現(xiàn)貼近世俗審美觀念的人物故事題材,形成強(qiáng)烈的時(shí)代風(fēng)格。

撇開血雨腥風(fēng)的明末歷史,我們一起來欣賞一些美麗、獨(dú)特的崇禎青花吧。

明崇禎青花象紋筆筒,高19.5厘米,口徑19厘米,足徑18厘米。

筆筒的繪畫具有典型的轉(zhuǎn)變高峰期風(fēng)格:以一簇簇V型符號(hào)表示草地,多層次的山石,也有常見芭蕉和松樹。具備這些特征并帶有紀(jì)年的器物,制作于1634-1643年間。

筆筒器身所繪為大象洗浴的儀式稱為“掃象”,流行于明代晚期,象征凈化心靈之意。

明崇禎青花人物故事紋蓮子罐,高30厘米 ,足徑12.5厘米。

器腹繪漢李陵和蘇武會(huì)面的場景。李陵是漢代一名年輕有為的將軍,在征討匈奴的戰(zhàn)役中因寡不敵眾被俘。武帝將其全家抄斬。李陵因而不愿返漢。后武帝遣蘇武出使匈奴,卻為單于所拘。單于以李陵作說客勸降蘇武,十八年后方獲釋。

畫面所表現(xiàn)正是蘇武和李陵第二次會(huì)面的場景,李陵對蘇武的忠貞不渝表示敬意,并對自己的所作所為有虧于心。

明末遭受滿人的侵襲,蓋罐的故事反映了對明廷忠心不二的政治意愿。

明崇禎青花羅漢尊,高20.8厘米,口徑17.3厘米,足徑11.3厘米,上海博物館藏。

器外青花畫面應(yīng)為布袋和尚,周圍有六童子。或拉念珠,或爬上他肩頭撓耳,或拉他衣服。另外一只鞋被穿走了,禪杖也被抗走了。面對這幫淘氣的小頑童,和尚不氣不惱,依然樂呵呵。這是布袋和尚的本色和可愛之處。

長期以來,有關(guān)布袋的繪畫作品時(shí)有發(fā)現(xiàn),明末和以后清代景德鎮(zhèn)瓷器上,這樣的題材屢見不鮮。

明崇禎1628-1644年,高6.5厘米,口徑33.3厘米,底徑19.2厘米,上海博物館藏。

盤所描繪的是蘇小小和司馬才仲的離奇愛情故事。

蘇小小是南齊時(shí)期錢塘的名妓,貌絕青樓,才空士類,當(dāng)時(shí)莫不艷稱。后紅顏薄命早卒,被葬于西泠之畔。但以后人們卻常見蘇小小出現(xiàn)在西湖邊。若干年后,北宋文人司馬仲才前往杭州西湖蘇小小墓前拜謁。當(dāng)天夜晚,夢見蘇小小,并與之相愛。三年之后,司馬仲才死于杭州并葬于蘇小小墓側(cè)。

這是一個(gè)超越了時(shí)空,地域的愛情故事。兩者時(shí)間上相隔百年,在人鬼之間產(chǎn)生了凄美委婉的愛情,驚天地而泣鬼神。

看到這兒,你是不是對崇禎瓷器產(chǎn)生了一丟丟興趣?人們對崇禎瓷器了解越深,愛的越深。現(xiàn)在價(jià)格已經(jīng)逐年看漲了。

而今晚,就有一件藏友帶來的崇禎青花人物桶瓶亮相《華豫之門》。專家崔凱說,如果是真品,這比官窯更貴更精。

大明崇禎青花人物故事如何賞析?

桶瓶的象征意義您知道嗎?

崇禎青花對決雍正醬釉瓷盤

誰更勝一籌?